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时间：2008-1-4 15:24:52 文章：新西兰旅游 访问次数： 【关闭】

    二、后现代派文学特在珍妮特·弗雷姆作品中的体现 
　　美国著名的后现代主义理论家伊哈布·哈桑(Ihab Hassan),把后现代主义的本质特征归纳为一句话:“不确定的内在性”。他认为这一术语可以表现后现代主义在其内在构成方面的两种主要倾向:一是“不确定性”;二是“内在性”。所谓不确定性,意指整个西方的话语领域,从社会政治、认识体系到个人的精神和心理诸方面,各种现存的要领和价值观都发生了动摇、疑问而产生的一种不确定性;而其所谓内在性,则主要是指上述动摇和疑问源于人类赖以把握世界的符号象征系统,即自身文本虚构性的暴露。具备了后现代派文学上述两个重要特征的认知,下面我们就具体地探讨一下后现代派文学这两个特征在珍妮特·弗雷姆的作品中是如何体现的。 
    我们先来看一下《猫头鹰在哀叫》(Owls Do Cry,1957)这部作品,它是弗雷姆三部曲的第一部,另外两部是《水中面影》(Face inWater,1961)和《字母的边缘》(The Edge of the Alphabet,1962)。每部作品描述的都是威瑟斯一家及其4个孩子的经历。在《猫头鹰在哀叫》中,作者描述了威瑟斯一家贫寒的家境及其儿女的境地。由于他们经济拮据、债台高筑,大女儿弗朗丝被迫辍学谋生,当她在一个富裕人家帮佣时,耳闻目睹的上流社会生活使她羡慕不已,可遗憾的是她最后不幸在大火中死于非命。20年后,二女儿达夫妮由于性情怪癖被送进精神病院;弟弟托比长相呆痴、有癫痫病,时常发作一直未婚;唯有小女儿奇克丝似乎是吉星高照嫁给了一个富商,成了名流社会中一位社交太太。威瑟斯一家的故事在三部曲的后两部中继续展开,二女儿达夫妮是第二部小说《水中面影》的主人公,但她在这部小说中已化名为伊丝蒂娜·玛维特,经过长期的郁闷和思想混乱,她又被送进了精神病院。在三部曲的最后一部《字母的边缘》中,作者又描写了另一种身体和智力都不健全的人。在这部小说中,小女儿奇克丝被丈夫谋杀了,威瑟斯家的第二代只剩下儿子托比一人,他没有固定职业,是个被社会排斥的人物,尽管他曾试图去迎合或适应社会的主流,但他已无法改变自己,更不会被社会所接纳。这是珍妮特·弗雷姆在其三部曲情节层面下的叙述。 
    下面我们来看一下她在《猫头鹰在哀叫》这部作品中是如何体现出后现代派文学特征的。首先,我们来看后现代派文学的第一个特征“不确定性”,所谓不确定性就是指“中心的消失和本体论消失的结果”。可以说,这部小说是一部晦涩难懂的小说,从主题上来看,“作者不是在用清清楚楚的语言来讲述一 
个明明白白的故事,她的故事似乎不着边际,人物举动怪异令人难以捉摸。”那么,作者珍妮特·弗雷姆在这部小说中想要告诉读者的究竟是一个什么样的故事和主题呢?作品的主人公究竟是谁?是大姐弗朗丝、二姐达夫妮、三姐奇克丝还是弟弟托比?显然,作者在这儿并不关注向读者讲述一个有来龙去脉的清晰可信的故事,因为作品的晦涩使读者只有读完第一遍之后,才会对整部作品形成一个大概的印象,才能逐渐体会出作品中各种不同人物所处的位置以及他们存在的意义。这部作品分三个部分:第一部分“谈论财宝”,主要描述了威瑟斯一家孩子童年时期的生活,这一部分最主要的事件就是描述童年时期的孩子围绕着垃圾堆耍和大姐弗朗丝的死亡,但在这一章里,作者并未清楚地交待是谁在讲述这些事情,有时好像是作者,可有时又似乎是通过二姐达夫妮对往事追忆而表述出来的;第二部分“二十年以后”,又分了3个章节:第一章节讲的是托比的故事;第二章节,主要是三姐奇克丝以记日记的形式描述出来的,第三个章节描述的是二姐达夫妮在精神病院里的感受;第三部分“尾声”,又以报刊轶事的形式向读者最后交待了一下有关威瑟斯一家的近况。我们在这儿虽然看到的似乎是有一个结构完整的情节的世界,确切的地理方位,可辨的人物形象,但是并没有传统的中心矛盾和中心冲突,也难以找出任何形式的揭示矛盾、发展冲突与高潮等惯用的创作模式和结构框架,而且语言晦涩极难读懂。相反,这种以模糊不清的情节、晦涩难懂的语言以及琐碎的具体事物的描述来取代典型环境重大事件发展的创作,正是这部作品不同于一般作品的独特之处,它恰恰体现了后现 
代派文学那种“不确定性”的特征。在这儿我们引用巴塞尔姆在《白雪公主》里说的一句话,“我们喜欢读内容含有一大堆糟粕的书,即有许多表现为没有多大相关性材料的书。但如果仔细品味这些材料的话,它们会提供许多如何来感觉的一些东西”。评论家认为这句话恰恰表明了后现代派文学创造真实感的一种手法。实际上,作者恰恰是用这种支离破碎毫无定性的细节描绘,来勾勒出整个社会的一种怪诞和躁动。 
    同时,作者也没有站在小说的背后,全能全知地告诉读者一切是怎样发生的。如在小说的第一章,作者首先用诗句般的语言描写了夏日的人物:“啊,我住在四周是草丛、屋内充满了昆虫的小房子里,但却面对着第一束百合花的绽放,”这是二姐达夫妮在精神病院里自言自语的声音。她在这儿绝不仅仅是在抒情,而是她真切地在感受着大自然的存在:“昆虫在飞舞,小草被压倒,第一束百合花带着清新迎接春天。”用这种高度注意力观察大自然和感受着生活的人究竟是个什么样的人呢?读者的好奇心不禁被唤起:她怎么会在精神病院里?她是谁?她怎么会神经不正常?这些都给读者留有空间去想象去思考,这恰恰是作者所要表现的潜在的主题。无疑,这些都体现了后现代派文学的某些特征。